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如何评价电影《湮灭》
《湮灭》改编自科幻小说《遗落的南境》，类型属于克苏鲁神话的一个题材。在科幻片中，克苏鲁神话有类似于《月球》，《降临》，《普罗米修斯》，《索拉里斯》等等。
《湮灭》是今年大聪迄今为止看过脑洞最大，也是最值得探讨的科幻片之一，而且在类型上也加入了一些惊悚恐怖元素，让科幻片在类型的维度上扩大了一些。甚至于说可以当成惊悚恐怖片来看。
影片一开始没有前因，只是告诉观众一个不明外星物种降临地球，没有表达善意，也没有任何负面的意思。
所谓的正面负面，也只是站在人类的角度看问题，所以《湮灭》的外星生物首先就是讽刺了人类对事物的看法，我们人类对所有物种的看法，都是站在人类是金字塔顶端去看待事物，而这个格局却被外来生物打破了人类的价值观。
外星生物降临地球以后，在降临地点形成了一个类似于泡泡的保护膜。在这个泡泡膜中，所有动植物的DNA，都被阳光透过泡泡产生折射。
所以才会有了长着鲨鱼牙齿的鳄鱼，会说话的熊，人形的植物等等。
影片更深的含义，透过外星生物的折射，映射观众每个人其实每天都在迭代，不会有真实的自我，且不说每个人的细胞组织七年一次轮回，七年以后的自己和七年前的自己相比，已经是一个全新的自己了。
影片透过外星生物的外壳，来表达人类更新自我的过程，就如影片最后女主被外星生物进化之后，自己已经不是自己了，但是也谈不上是真正的外星生物，或许《湮灭》中的外星生物，并没有自主意识，它甚至只是拥有折射DNA能力的单核细胞而已，所以这种外星生物需要寄主，需要学习。
总的来说，《湮灭》不是单纯的动作科幻大片，而是想用一个议题，通过影片让观众进行探讨，所以《湮灭》很多人也会说看不懂，因为很多议题，不管是编剧，原创小说作者，还是导演，都只是点到为止，而不去说破。
《湮灭》改编自杰夫-范德米尔的科幻小说三部曲第一部：《遗落的南境：湮灭》，该小说打败了《三体》获得了2014年的星云奖。
据说电影对原著小说进行了大刀阔斧的改编，所以在没有看过原著的情况下来看这部电影，完全没有任何阻碍。
乍看之下，这是一部有点类似《降临》的文艺科幻片。
它们同样基于一个大胆而神秘的设定：《降临》中是十二个贝壳状的不明飞行物突然降临地球，而《湮灭》是不明彗星突然坠落灯塔形成与世隔绝的能量罩；它们在叙事节奏上同样采取了倒叙和回忆来烘托气氛……
但两部电影格局表达表达完全>差别/span>，《降临》中的“外星文明”温和而富有智慧，他们像更高意识形态的“智者”和“导师”，或者某种“预言者”，以传授语言的形式来促进人类的思维形态的进化，从而达成互惠的>将来/span>；而《湮灭》中的“外星文明”虽然看似更意识流，本质上完全是毁灭性的替换和重构，他或者他们看似没有任何目的，但生存和扩张就是他们最大的目的，就像40亿年前地球生命起源时的单细胞生物一样。
然而《湮灭》里的“闪光”（生命）更具有侵略性，速度也更快。如果说《降临》是光明的共存和进化，那《湮灭》就是黑暗的替代和>扑灭/span>。
所以，我并不认为《湮灭》中经历能量体洗礼的生命完成了进化，反而，他们是被彻底替代了。地球上的本体已经不存在，存在的是被折射后的各色的复制体们和一个光怪陆离的诡异世界。
还有什么比这个结论更“暗黑”吗？
《湮灭》将原小说克苏鲁神话气质通过视效具象化，个人认为全片最精彩的段落在进入灯塔之后。前一个小时看影片或许会觉得乏味而平常，但到揭示“闪光”的那一刻，复制人的出现带领影片来到了高潮，也让一切的铺垫有了有力的结论。
另外想说的是，“文艺科幻片”里侧重的往往不是多么激烈精彩的打斗，或主角为全人类存亡与外星人生死对决的悬念，而是通过外星文明与地球人情感之间的互动作用讲述某种高概念的哲学命题，从而引起观众对自身存在的反思审视。
从这个角度上讲，《湮灭》里为人诟病的逻辑不严谨的BUG并非值得探讨的关键。
电影过几天就要在国内上映了，感兴趣的可以去影院体验一番。
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这周科幻片《湮灭》虽然票房铁定被《狂暴巨兽》虐，但这片子不容小视。
他由击败《三体》获得2014年星云奖的科幻小说改编而来，导演这则是2015年击败《疯狂麦克斯：狂暴之路》《荒野猎人》《火星营救》和《星球大战：原力觉醒》，获得88届奥斯卡最佳视觉效果奖的《机器姬》导演亚历克斯加兰，他最擅长活在当下去思考未来。
《湮灭》放在一整个科幻电影领域都是一部很特别的电影。以往涉及外星入侵的科幻片很多，但这次是一个前所未有的外星物体“闪光”，我们的经验无法判断它属于何种物体，只知道它会“折射基因”，造成生物基因的重构，甚至是复制。它似乎并不具备简单的好坏判断，但它的中性存在有时带出妙不可言的美好，而大多时候都是未知和奇异的惊悚。
影片并没有停留在对“闪光”的研究上，而是探索苍茫宇宙中渺小的人类，会如何面对超越经验的突发事件，以及如何应对超验中的自我。影片的视觉和剧情代入感很强烈，故事惯性带来的思考也很强烈，和《降临》类似，可以让我们长期探讨的科幻片。
光一个开放式的结局就可以延展出无数版本。有人看一遍觉得凯恩和莉娜都是复制人，看第二遍又觉得莉娜应该是升级版本人，再看又会发现女科学家敢死队活着出来的也许不止莉娜一个，也许这个莉娜身体里兼容了更多。影片中充满了生物学和人类学上的彩蛋，还有很多情节和细节值得推敲和猜测，是一部布局很优秀的电影。
《湮灭》给我的感觉是一部非常猎奇并且烧脑的科幻影片，电影在形式上比较新颖，采用双线交叉叙事，女主和小队一起进入闪光区和女主出轨与丈夫分别交叉进行，这样做的好处很显然，当出轨真相呈现在观众眼前的时刻，我们明白了男主选择自杀任务的动机和女主进入闪光区的赎罪心理，在诸多生死威胁之后，也对女主内心世界有了更为清晰的认识。
电影的亮点则在于设定很棒，闪光区相当于一个棱镜，可以折射信号，DNA，甚至于人的情感和精神，这样充满想象力的设定造就了色彩斑斓的世界，人型的树干，发出人死之前恐惧叫声的巨狼，诡异的氛围更容易制造和让观众接受。
而影片的缺陷在于与其说了留了一个开放式的结局，不如说留了一个莫名其妙的结局，高深莫测和故弄玄虚是有区别的，前者的线条是清晰的，而后者线条是杂乱的。
影片到末尾揭示了外面的男主是复制人的事实，这是电影的一个反转和亮点，但在这之后，影片结局其实已经飘起来了，心理学家的化为湮灭，燃烧之后闪光区的消失和男主复制人的复活，影片并没有足够的线索铺垫来支持一种假说，于是乎变成了众说纷纭但并没有完全合理解释的一部电影。
有关最后的结局，个人是偏向于从心理学的角度上来讲，杀死本我是闪光区存在的最大威胁，而最后出来的女主虽然不是复制人，但其实已经受到了闪光区的深度影响，所以最后女主才会说闪光区虽然消失，但他留下了一定的创造物。
（文/星夜行 悟空问答签约作者）
非常棒的一本小说！期待能拍出好的电影来！
遗落的南境系列共有三本，湮灭、接纳、当权者。
当年曾经击败刘慈欣《三体》，获美国星云奖2014年度优佳长篇小说。
三体的优势是比较现实主义，故事发端于显示，而即便后来虚无缥缈了，也还是在影射显示，什么黑暗森林降维打击之类的，还是在影射地球人类的现实。
而遗落的南境三本，则完全是魔幻的感觉，读过之后有耳目一新的感觉，从文学角度也是非常新颖的，有一种独特的阅读体验，和三体是不一样的。
《湮灭》这部小说的写作技巧远远高于大刘，甩开了一两个街区，大刘的写作在科幻小说家里面算是不错的，但其实毕竟是理科生出身，文字还不是非常极致，现在某些纯文学机构让他去讲写作，其实是蛮搞笑和势利眼的一件事情，中国很多人只认名望不求真相！
《湮灭》讲了一个奇幻、恐怖、悬疑、灵性的故事，整片小说的风格的统一性也优于三体，有写作经验的人一眼就能看出三体是片段化写作的成果，文字上有点东一榔头西一棒子的的感觉，而湮灭是那种一气呵成的作品。
这和国外作者有时间有精力去专心创作也有关系，不为杂事所扰，大刘写三体的时候，还是工程师，每天多少有些工作要干的，所以写出来的东西可以看到状态起伏很大。而现在大刘已经五六年没动笔了，这也不是一个专业作家应该有的状态。
总体而言，如果你阅读量比较大，了解纯文学，也熟悉科幻小说，那《湮灭》是比三体好很多的一部作品，阅读体验非常独特！
如果你是三体脑残粉，只读过一部三体就觉得拥有了全宇宙可以到处和狐朋狗友BBB，那还是看三体吧，多看几遍背下来，你就能超光速啦！
在电影《湮灭》的预告片中娜塔莉·波曼饰演的女主角遭遇了很多难以解释的神秘现象。长着獠牙的骷髅怪物袭击探险队。X区域中人类和植物融合在一起。原著中探险小队的五个成员一个个死去。作者杰夫·范德米尔的创作灵感来自于佛罗里达州西北部的“圣马克斯国家野生动物保护区”，他经常去那里徒步，书中很多动植物的原型都来自那里，他甚至打算有朝一日写一套《奇怪的自然》丛书。
故事梗概：几个人去一个未知区域探险结果遇到各种诡异事情的故事。这本书所有人物都没有名字，只以身份称呼。而她们（成员均为女性）所去探险的区域被称为X区域，此前已经有多支探险队进入考察，但都以失败和死亡作为终结。在故事上，作为视角人物的“我”实际上是一名生物学家，她的丈夫此前也是探险队的成员，但在探险中突然回家，此后死于癌症，而这个回来的丈夫其实只是个克隆人，没有思想只留下肉体，女主感觉到不对劲，采取参与了后续的探险想弄个究竟。
关晓彤和宋威龙的《凤囚凰》电视剧会有多火
在曝光和鹿晗的恋情之后，曾被称为“国民闺女”的关晓彤一下子“火”了。
这种“火”伴随着很多的声音，从说话方式、穿衣方式，到《极光之恋》的表演片段，以及《凤囚凰》中的头饰造型，都收到了许多争议的“声音”。
带着这些“声音”，猫眼记者在电视剧《凤囚凰》开播发布会当天见到了关晓彤，和她提出了这些评价，意外的是关晓彤对于这些“声音”用了“逗”来形容。承认造型确实像缝纫机，自曝拍到后来变胖了，“玛丽苏之光”的玩笑很尴尬，就连机场时尚的问题她也一一解答。
从专访开始到结束，她都很有北京小妞的风范，有一说一：喜欢刘楚玉，佩服于正的抗压能力，赶时间就随便穿，新年希望变瘦……与其说关晓彤很直性子，其实她就是在做自己。
点击查看专访视频“这次不是玛丽苏”
在《凤囚凰》中，关晓彤饰演了山阴公主刘楚玉，妩媚妖娆，但实际上，关晓彤更多的时候饰演的是假扮山阴公主的杀手朱雀。
关晓彤很认真的告诉猫眼记者，这次不是“玛丽苏”，是一个很有心机的女人，“楚玉是一个很有心机的女孩，有她要做的事情、目的很明确，会想很多办法、是一个很有想法、很独立的一个女生”。
既然这个刘楚玉是个冒牌货，那就需要关晓彤去从原来妖艳的公主跳转，她自己也承认确实不容易，而且不管是刘楚玉还是朱雀，都和自己差别太大，是“完完全全演了一个别人”。
在接到角色之后，关晓彤就去读了原著小说，用她的话来说，刘楚玉是一个“睿智的、冷静的、有大智慧”的角色。但经过剧本讨论之后，除了这些应该有的冷漠以外，导演强调：“永远不要忘记她是一个18、20的少女，在这些基础上，不能是老气横秋的，还要有新鲜感在里面。”
这对关晓彤来说也是个不小的挑战，毕竟在原著中山阴公主太外放了，“其实当时我还很不好意思扭着走”。
对于这个合二为一的角色她都很喜欢，即使差别大到就是一个“别人”，她也依然“演进去了”，杀青的时候她还因为要和这个角色做分别而觉得难过，“因为太喜欢这个角色了，当时杀青的时候我还说啊，以后再也没有刘楚玉了这样”。
《凤囚凰》除了有97年生的关晓彤以外，男主角更是99年的宋威龙——只在网剧中出演过，并没有过多电视剧演出经验。
难得在剧组中逮到比自己小的人，关晓彤笑着说一开始建议他叫自己姐姐，但渐渐熟了之后，宋威龙也开始直呼其名，有时候还会开玩笑的叫她“关老师”。
一个年轻的剧组，必然会面对许多质疑的声音，“进了片场就觉得这个组很年轻，基本上比我小的有好多，所以这是一个很活泼、很努力的一个组，因为越有批评的声音，大家就越紧张，越想好好地完成好这个作品”。
“于正老师很厉害”
提到《凤囚凰》，观众未免会把焦点聚集在导演、编剧、监制于正身上。一个充满争议性的人物改编了IP小说翻拍成电视剧，自然会有书粉提出更多的质疑，而恰好《凤囚凰》的女主关晓彤近日也身处争议之中。
第一次和于正合作，关晓彤很佩服这位前辈，“我觉得于老师虽然也是一个争议不断的人物，但是他很厉害的一点是，他挺着这些声音做出的东西，是真的得到业内认可的”。
关晓彤不仅一次用了“也”这样的表述，她自己也承认时常被diss得很惨，但是放大了看，众口难调，永远无法去满足所有人的喜好，“因为原著粉那么多，每个人心中都有自己最完美的《凤囚凰》和刘楚玉，然后但是我觉得大家的抗压能力都还挺大的，在抗压的基础下，每个人都很认真的去完成东西”。
除了IP改编作品的众口难调，其实更难的是被过多的下定义。在《极光之恋》开播的时候，关晓彤在面对“玛丽苏”问题时答了一句“我就是玛丽苏之光”，不仅让在场记者哑口无言，还就此成为了她的一个符号。
对此她也很无奈，“每次我说完开玩笑的话被当真，我也挺尴尬，以至于我以后都不敢开玩笑了，因为当时那个戏就那么一调侃吧”。
在她的认识里，“玛丽苏”并不是贬义词。“我觉得玛丽苏也挺好的，至少玛丽苏是一个很乐观、积极、很善良的一个代表，如果现实生活中有这样一个女生在你面前的话，其实你会很羡慕她，因为她很乐观、很开心。”
而最近热议最多的还是《凤囚凰》中她的头套造型，酷似缝纫机的头套让她在戏里戏外都受了不少苦。拍摄的时候，因为头套太重她在休息的时候都是歪着脖子，而杀青了之后为了平衡，她在现场也向猫眼记者演示了是如何歪到另外一边。
对于造型像“缝纫机”的评价，她觉得还是挺逗的，“最后还是要看成品吧，成品等待大家检阅，我也也很忐忑，但是高糊的路透确实很像缝纫机。”
关晓彤给2018年许下了特别简单又实在的愿望，“希望自己可以再瘦一点，好好学习，好好拍一些作品，好好休息，好好开心”，和所有的21岁少女一样，减肥是第一要务。
如果按照她自己的理解，“玛丽苏之光”就相当于新年愿望中的“开心之光”，她也希望自己的少女时代能够开心、幸福。
每个少女都有做自己的权力，正当21岁的关晓彤也应该享受好，她的少女时光。（采/文 罗雅文 剪辑/许晨阳）
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